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徐悲鴻的成功秘籍是什么
中國畫馬的大家很多，但是要論成就和影響力，莫屬近代大畫家徐悲鴻，他的代表作品《馬駿圖》更是被世人稱為國寶圖，其影響力也是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，被國內(nèi)外人士稱頌和贊美。下面陽光網(wǎng)小編給大家整理了有關(guān)徐悲鴻畫馬神功的訣竅,歡迎閱讀!
徐悲鴻簡介
徐悲鴻畫馬，中外馳名，世所共知。這幅《群馬圖》作于1940年喜馬拉雅山之大吉嶺。四匹姿態(tài)各異的立馬靜中欲動(dòng)，讓人感到“所向無空闊”、“萬里可橫行”的氣勢(shì)。徐悲鴻為什么能把馬畫得如此生動(dòng)?他在給劉勃舒的`一封信中介紹了自己艱苦創(chuàng)作的道路，概括地總結(jié)了數(shù)十年畫馬的經(jīng)驗(yàn)，信中說：“我愛畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過極長時(shí)間的功，即以馬論，速寫不下千幅，并學(xué)過馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，夫然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，方能有得�！边@些藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，看似平凡，其理極為深刻，這里面包含著成功的秘訣：苦功與畫理。非此不能得馬的形似，與馬的神氣。
徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會(huì)了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不畫僵繩，馬的體態(tài)較瘦，腿腳較長，十分矯健。概言之，他融會(huì)中西繪畫之法，創(chuàng)造了新的駿馬形象，成為畫史上獨(dú)樹一幟的畫馬大家。
徐悲鴻的畫馬秘訣
徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，提倡“盡精微，致廣大”;他對(duì)中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他的畫能融古今中外技法于一爐而又有其獨(dú)特風(fēng)格。他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。人物注重寫實(shí)，傳達(dá)精神;所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。
馬，是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給當(dāng)時(shí)的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。如今徐氏故鄉(xiāng)——江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀(jì)念館”里，陳列了徐悲鴻先生在各個(gè)不同歷史時(shí)期的書畫作品(包括青少年時(shí)期的習(xí)作、成名以后的作品、信扎等)。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。其中有一幅徐氏早年畫的'水墨奔馬圖，原作縱六十八公分，橫一百一十公分(見附圖)。這匹馬沒有馬鞍，沒有韁繩，在寬廣的原野上狂奔，從神態(tài)、氣勢(shì)看，是一匹駿馬，神駿氣昂，奮發(fā)感人。畫面簡淡、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，間參西法，均為徐悲鴻先生獨(dú)到處。這件作品不僅從外形顯出奔馬的神駿和壯美，更重要的是從內(nèi)在的精神本質(zhì)來表現(xiàn)了奔馬的馴良、堅(jiān)毅、敏捷等性格特征，可謂徐氏早年的得意之作，畫上無題款，有“東海王孫”鈐記，章真堪澄。這是一九三一年徐悲鴻憤走粵西時(shí)的篋中遺物，一九三七年其家人檢贈(zèng)宜興渡船公周法大。
江南水鄉(xiāng)宜興，是徐悲鴻的出生地和成長處。據(jù)渡船公周法大回憶，當(dāng)年徐先生在宜興中學(xué)做圖畫教員時(shí)，經(jīng)常乘坐他搖的航船往返于屹亭橋和宜興城間。徐悲鴻的畫從小出名，渡船公欲求徐先生畫馬而又難以啟口。有一次被徐悲鴻猜透了他的心思，欣然允諾日后為其作畫。后來，徐先生發(fā)跡，到南京前中央大學(xué)教書，曾托渡船公為他找個(gè)合適的門衛(wèi)。渡船公說“只有鄉(xiāng)下人，名叫史坤生，家住官林義壯村”。徐先生聽了連聲答道：“鄉(xiāng)下人蠻好，蠻好!”當(dāng)即擇日送到南京傅厚崗徐先生寓所。三十年代初，徐悲鴻先生擔(dān)任前中央大學(xué)藝術(shù)系教授時(shí)，在南京傅厚崗是有一間畫室，室內(nèi)經(jīng)常掛著一付對(duì)聯(lián)：“獨(dú)持偏見，一意孤行”。據(jù)說這是徐悲鴻親筆摹集泰山金剛經(jīng)的幾個(gè)墨底白色大字，很象石碑上的拓印本。由此可見他當(dāng)時(shí)在藝術(shù)教育上的主張和他的處世態(tài)度。事過不久，徐先生便囑家人檢贈(zèng)此畫給渡船公。一九七五年夏，渡船公周法大將此水墨奔馬圖獻(xiàn)給了國家，同時(shí)還獻(xiàn)出一件徐氏早年畫的雞。這件水墨奔馬圖初歸宜興縣文化館收藏，并經(jīng)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)主席亞明鑒定為真跡，爾后被選入“宜興徐悲鴻紀(jì)念館”。早在三十年代，徐悲鴻先生所作水墨奔馬，無羈群，尚桀傲，發(fā)胸中塊壘，掘民族精神，傳世甚夥，蜚聲海外，然早于此者，猶未及見，至為難得。
古往今來，多少詩人贊美了奔馬的英姿，多少書畫家為它發(fā)揮了絕技。早在三國時(shí)代，魏武帝曹操就有：“老驥伏櫪、志在千里;烈士暮年，壯心不己”的名句;唐代的李太白也寫下了“揚(yáng)馬激頹波，開流蕩無垠”的贊詩，激勵(lì)人們上進(jìn)。而今看到徐悲鴻的水墨奔馬圖，不由使人會(huì)聯(lián)想到許多歷史人物：單騎大戰(zhàn)長板坡的趙子龍，鐵騎大敗金兀術(shù)的岳飛，飛騎箭射大明門的李闖王，戌馬倥傯的革命老前輩……。奔馬，令人神思飛越，生發(fā)出朝氣勃勃、奮發(fā)向上的力量。
在徐悲鴻先生的筆下，一匹匹奔馬奮蹤揚(yáng)蹄，在廣袤的土地上飛奔，駿馬英姿，神態(tài)各異。有的騰空起飛，有的蹄下生煙。有的回首顧盼，有的一往直前，都仿佛要破紙而出。這一幅幅萬馬戰(zhàn)猶酣的壯麗畫卷，推動(dòng)著中華民族的歷史滾滾向前。
徐悲鴻畫馬的兩個(gè)訣竅技巧
1.他作畫最突出的特點(diǎn)就是善于吸取文化的精髓，取長補(bǔ)短。他的畫作采用西方寫實(shí)主義的表現(xiàn)形式來進(jìn)一步改進(jìn)中國傳統(tǒng)中國畫的.畫法。在作畫技巧上，更是運(yùn)用了西方文化中的油畫表現(xiàn)手法，來突出馬的靈動(dòng)線條，讓馬表現(xiàn)出一種活靈活現(xiàn)的形態(tài)。
2.徐悲鴻在描繪馬時(shí)，手法蒼勁有力，賦予馬兒鮮活的生命力。所以，他畫出的馬在大家看來無時(shí)無刻不充滿這前進(jìn)的力量，馬兒豪放，有生命力。放任不羈的野性，代表著不可戰(zhàn)勝的形象。
3.徐悲鴻在畫馬時(shí)，尤其注重馬的整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)化。利用馬的頸部、肩部、胸部等大肌肉塊的運(yùn)動(dòng)形狀來突出表現(xiàn)馬的活潑與雄健，給人活靈活現(xiàn)的視覺感。
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