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梅蘭芳的故事
梅蘭芳的故事1
接過男旦衣缽
上海思南路的梅宅，洋房梧桐依舊卻不見故人蹤影，但能夠與梅蘭芳大師比鄰卻成了周邊新近開發(fā)的花園洋房的賣點(diǎn)。80年前，梅大師的幼子梅葆玖就出生在這里，入讀教會(huì)學(xué)校，習(xí)洋文、學(xué)舊禮，10歲那年被認(rèn)為最像父親，一出《三娘教子》注定了他一生癡纏梅派。
1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，他是梅蘭芳與福芝芳的第九個(gè)孩子，也是最小的孩子。
作為唯一接過父親男旦衣缽的孩子，梅葆玖10歲開始學(xué)藝，開蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。13歲正式登臺演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇。
18歲，梅葆玖和父親同臺演出，至今還記得父親在藝術(shù)上的諄諄教誨。那是在3月20日的一次京昆劇目的活動(dòng)中，父親跟他說，“要學(xué)好了昆曲，京劇才能演得有味兒。”梅葆玖說“大家都管昆曲叫‘困曲’，我雖然學(xué)習(xí)時(shí)也犯困，可是有父親在一旁監(jiān)督著，那是一點(diǎn)兒都不敢偷懶�！�
雖然10歲開始正式學(xué)戲，但同戲班的孩子不同的是，梅蘭芳要求梅葆玖白天學(xué)習(xí)、晚上回家學(xué)戲�！澳嵌螘r(shí)間正是抗日時(shí)期，父親每日在家里作畫、不演出，我從1944年開始學(xué)戲時(shí)，父親就為我請了王幼卿等很多基本功老師。我當(dāng)時(shí)很天真，一門心思就想學(xué)《霸王別姬》《貴妃醉酒》等父親的代表劇目，可是他卻讓我學(xué)一些最基礎(chǔ)的老戲，而且要求我必須按老師教的唱，理由是先把基本功打好再學(xué)梅派戲，就會(huì)按規(guī)范進(jìn)步�！庇谑牵份峋恋男W(xué)和中學(xué)都在上海震旦學(xué)校完成，那時(shí)的“震旦”是英法雙語教學(xué)，不過到今天，梅葆玖謙遜地自稱，“英語能對付，法語全忘光了�！备赣H的話至今他仍然記得，“戲要學(xué)，但與社會(huì)接觸的基本知識也得有。富連成這樣的老科班就是吃了這個(gè)虧，能出好角兒，但文化上薄弱�！�
梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范父。在青衣、花衫、刀馬旦等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。常演劇目有京劇《貴妃醉酒》《蘇三起解》《玉堂春》《二進(jìn)宮》《木蘭從軍》《天女散花》《彩樓配》《武家坡》《三娘教子》，以及昆曲《斷橋》《游園驚夢》《思凡》等梅派京昆劇目。
乾旦坤生、天各一邊——舞臺前后的陰陽顛倒曾是梨園一景，如今男旦式微卻難掩曾經(jīng)輝煌。20xx年適逢父親梅蘭芳雙甲誕辰，梅葆玖從去年最炎熱的夏季于祖籍泰州啟程，攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)香港、臺灣、紐約、華盛頓、莫斯科、圣彼得堡、東京以及津滬等國內(nèi)京劇重鎮(zhèn)，重走梅大師當(dāng)年足跡。雖然戲稱眾多兄弟姐妹中只剩他一人“唱獨(dú)角戲”了，但能夠在有生之年完成對父輩以及梅派的致敬與承襲，梅葆玖說，“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親�！�
所謂梅派
梅葆玖本身是以維護(hù)梅派的正宗、正腔、正韻為己任。恰如梅葆玖自己當(dāng)年擔(dān)當(dāng)起梅劇團(tuán)時(shí)所說的那樣，“父親在臺上是怎樣的，我一定還是要維持他這樣子去演，一點(diǎn)都不敢亂動(dòng)�！笨赏瑫r(shí)梅葆玖又是一個(gè)不斷革新的藝術(shù)家，例如梅葆玖前兩年錄制出版的交響樂伴奏版《貴妃醉酒》，還有將梅葆玖父親的《太真外傳》改編成轟動(dòng)一時(shí)的《大唐貴妃》，也包括梅葆玖頂著各方壓力，全力支持陳凱歌拍電影《梅蘭芳》等等�？梢娒份峋烈彩遣⒉环磳�(chuàng)新的。那么梅葆玖覺得繼承傳統(tǒng)和改革發(fā)展的關(guān)系是不是就像梅蘭芳先生所說的那樣——“移步不換形”?
父親梅蘭芳是一個(gè)喜歡改革、創(chuàng)新的藝術(shù)家。他并沒有一味強(qiáng)調(diào)味兒要是那個(gè)老味，韻還是那老韻……那個(gè)時(shí)候跟現(xiàn)在，觀眾欣賞的眼光變了，不能說老先生不好，但是跟著時(shí)代的變化，也一定得跟著時(shí)代走。梅蘭芳身上的很多戲都是老一輩傳下來的，所以即使他改了之后，也還都是有根有源的。梅葆玖也是這樣的想法，《大唐貴妃》這戲，原來《太真外傳》里的主腔主調(diào)都沒有動(dòng)!包括《貴妃醉酒》，一個(gè)譜位都沒動(dòng)，加上交響樂為的是豐富一些，在戲劇氣氛上增加一點(diǎn)韻味。但是，不能說加上以后這就不是京劇了，因?yàn)檫�得靠胡琴、二胡、鼓這幾大件。那個(gè)指揮，也是聽胡琴，他看那弓一下去的時(shí)候，才開始指揮，而非胡琴、二胡聽指揮的。包括梅葆玖錄的那張愛樂樂團(tuán)伴奏的CD，好多人都說愛聽。當(dāng)初在找梅葆玖錄的時(shí)候，梅葆玖就要求別離開梅派的韻味。如果是梅派加disco，那就麻煩了!一定要還是原汁原味的，但是可以比原來更豐富一些，加上和弦、配器，使得聲腔更優(yōu)美，更有氣氛。
梅葆玖的父親有很多表演是吸收了昆曲、話劇的成分�？涩F(xiàn)在的京劇似乎在唱功方面特別強(qiáng)調(diào)而忽略了表演，忽略了戲曲藝術(shù)整體性的美。梅葆玖覺得做演員來說，如何把戲唱好，把人物演好，實(shí)際上還是屬于一個(gè)文化問題。因?yàn)槊份峋粮赣H雖然小時(shí)候是在科班里學(xué)習(xí)，但是他大了以后跟畫家張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆等等，是亦師亦友的關(guān)系，寫字、畫畫、詩詞歌賦等等，他都進(jìn)修。所以他演出來的很多題材都是中國文化史上有記載的，或者是文學(xué)史上的經(jīng)典傳奇等等，無論是他的昆曲還是京劇，他都能從文學(xué)角度出發(fā)，在舞臺上再把它升華提高。應(yīng)該說梅葆玖父親的戲是文化層次比較高的。
另外，梅蘭芳到世界各地走訪，與當(dāng)時(shí)的許多文化名人都有所接觸，眼光的廣闊也是很重要的.因素。京劇必須有一個(gè)大文化的包含，這樣演出人物來就有血有肉了。梅葆玖常常對學(xué)生說這個(gè)道理，讓他們對此都要有清楚的認(rèn)知。成功不成功，就看觀眾來不來看你的戲，這是最標(biāo)準(zhǔn)的。
生活中的梅葆玖
20世紀(jì)初，京劇是男旦的天下，也是因?yàn)橛幸慌鷥?yōu)秀的男旦，把京劇發(fā)揚(yáng)光大，發(fā)展得紅紅火火。那時(shí)人們看待男人演女人，大概不會(huì)覺得太特別吧?因?yàn)楫?dāng)初四大名旦在舞臺上展現(xiàn)女人的千姿百態(tài)，臺下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒有人質(zhì)問過他們是否有性格倒錯(cuò)的問題。而今的時(shí)代，女人上臺演戲不再受限制，男旦也就越來越稀罕，見得少，難免有人產(chǎn)生出某種好奇的窺視心理。
梅葆玖對此倒是不以為意，他說，男旦比起女旦，其實(shí)在體力、嗓子和演技上更有優(yōu)勢，因?yàn)椴皇桥�，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。說起當(dāng)初為什么學(xué)起唱戲，他說沒什么特別的，大概就是從小在父親的環(huán)境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請人給他教戲，培養(yǎng)他做了傳人。
生活中的梅葆玖真有股子說不出的爽快麻利勁兒，說起自己在舞臺和生活中給人的強(qiáng)烈反差，他講起一件趣事。他說因?yàn)樽约簭男∠矚g汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車本�？嫉氖强ㄜ嚤咀�，練車是在大興郊區(qū)，因?yàn)樘鞖夂軣幔凸庵蜃泳氒�。一位老太太看見了，認(rèn)得他是梅葆玖，就問：“昨兒還看見你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開車了?”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了!”
梅葆玖是汽車、音響以及和電有關(guān)的機(jī)器的發(fā)燒友，他自己打趣說：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車、音響，什么無線電、遙控飛機(jī)模型都做得很好，還喜歡運(yùn)動(dòng)，什么自行車、摩托車、汽車，只是沒去參加比賽。生活很充實(shí)，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了。”從小他就喜歡看著圖紙自己制作模型、電子管收音機(jī)什么的，他說最高興的就是聽見自己裝的收音機(jī)一響那一刻。據(jù)說傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。
梅葆玖說，從小，父親就注意讓他們好好受教育，這樣即使不唱戲，也可以做別的。加上父親本身是個(gè)開明而兼容并蓄、愛好相當(dāng)廣泛又相當(dāng)聰明的人，使得他從小在父親的影響下興趣也相當(dāng)廣泛，所以才有今天的“不務(wù)正業(yè)”。說不完的梅府傳奇父親，也是梅葆玖談不完的話題。有那樣一位出色、開明又可親的父親，有誰能不驕傲呢?
父親去世后，留下了價(jià)值幾十個(gè)億的收藏和家產(chǎn)，他的藏品中很多是無價(jià)之寶。梅葆玖說，母親很聰明，把這些全部獻(xiàn)給國家了。把這些東西留給子女，時(shí)間長了難免散失，不如給國家，還能永久地保存起來。梅葆玖說，那些東西若是給子女，是不得了的財(cái)富，但難保他們不會(huì)成為“畫販子”，今天這個(gè)人找，就東賣一幅，明天那個(gè)人找又西賣一幅，然后換寶馬，換別墅，又有什么意思呢?所以，他們都理解媽媽的決定，沒有爭議。他說，除了父親戲曲方面的一些東西，有一頂父親在美國得到的博士帽也留給了他，那是他永久的紀(jì)念，但是終有一天他也會(huì)交給國家，他開著玩笑說：“絕不能讓人說梅葆玖把他爸爸的帽子給賣了!”
梅派的衣缽在梅葆玖他們的下一代沒有傳人，他說：“‘文革’耽誤了一代人，我們的子女應(yīng)該學(xué)戲的年代正趕上八個(gè)樣板戲，那時(shí)男旦靠邊站，老戲不讓唱�！北緛硭绺缑方B武的兒子很有條件，但是那個(gè)年代不讓學(xué)，最終他選擇出國了。但讓梅葆玖感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業(yè)余跟著梅葆玖學(xué)學(xué)戲。梅葆玖說：“這也算梅家隔代的傳承吧�！�
梅蘭芳的故事2
京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳酷愛花卉，院子里養(yǎng)了很多花，有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統(tǒng)名花，還有牽�；ǖ热崛醯幕ā榱俗尰ㄩ_得更大更艷麗，梅蘭芳專門買了很多書籍，苦心研究，終于換來了百花競放、芳香馥郁的景象。
隨著梅蘭芳養(yǎng)花的名氣越來越大，一些人也對院子里的名花覬覦起來，時(shí)不時(shí)會(huì)有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過幾次花后，梅蘭芳便細(xì)細(xì)觀察起來。后來，他在院子的后墻發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)腳印，偷花人正是從此處越墻而入。
梅蘭芳的朋友知道后提議：“可以把后墻加高，再往墻頭撒點(diǎn)碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現(xiàn)象了�！泵诽m芳聽完并沒有說話，只是在院子外面轉(zhuǎn)了一圈，然后便吩咐手下去請泥瓦匠并購買石料。
就在朋友忙著參考加幾層磚，用多少料時(shí)，梅蘭芳卻帶著泥瓦匠走到了后墻外面的土路上�！澳阋蘼罚俊迸笥央y以置信地問�！笆茄�，你看這條路坑坑洼洼，要是人從墻上跳下來很容易崴到腳的�！泵诽m芳憂心忡忡地說，“還有這個(gè)水坑，積水太深了，很危險(xiǎn)，一定要填上�！迸笥岩苫蟮貑枺骸半y道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地說：“說實(shí)話，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著他們因此而崴了腳，或者掉進(jìn)水坑，他們也是人，有平安生存的權(quán)利呀�！甭犃嗣诽m芳的話，朋友低下了頭，對他更加敬重起來。
法國作家雨果曾說，最高貴的.復(fù)仇是寬容。我們也常常說，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“寬容”的境界，他給予對方的更是一種悲憫的大情懷，是對生命的理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清著沿路的風(fēng)塵，不僅能夠凈化人的身體，更能凈化人的心靈。
梅蘭芳的故事3
1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當(dāng)唱到這時(shí)，一向都有叫好，但那天卻沒有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問題。
晚上回到旅館吃夜宵時(shí)，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認(rèn)真地問："什么緣故?"王琴生說："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀眾一個(gè)偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀眾既聽不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒有掌聲。"
梅蘭芳認(rèn)為很有道理，第二天在演出時(shí)，糾正了頭天的錯(cuò)誤，果然贏得了一個(gè)滿堂彩!
一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場內(nèi)喝彩聲不斷�？墒�，梅蘭芳卻在滿場贊許聲中注意到一個(gè)衣著樸素、年近六旬的老先生，一直在搖頭，從沒贊揚(yáng)過一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。
演出結(jié)束后，梅蘭芳來不及卸裝，就用包車將老人請到家中，恭恭敬敬地說："說吾孬者，乃吾師也!先生必有高見，請一定賜教。"這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛，十分感動(dòng)，說道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請問這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。
以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對他的批評指正，梅蘭芳總是虛心接受，細(xì)心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無疵。
學(xué)藝需要指導(dǎo)，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚(yáng)宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說吾孬者，乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學(xué)藝過程中的態(tài)度與寬闊胸襟。
正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評，才使他的表演越來越精細(xì)，越來越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無不形神兼?zhèn)�，被尊稱為中國的京劇藝術(shù)大師。他還對唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全，因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的'代表人物就是他。
愈是有本領(lǐng)的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時(shí)，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會(huì)遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽取他人的意見，發(fā)現(xiàn)自身的不足，并不斷改正與提高，這其實(shí)是成長的一個(gè)捷徑!
梅蘭芳的故事4
新中國成立后，身為中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、中國京劇團(tuán)團(tuán)長的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時(shí)失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時(shí)多做了幾個(gè)動(dòng)作。場上的演員與看表演的劇團(tuán)人員都認(rèn)為，這是梅蘭芳為加強(qiáng)表演人物偷看時(shí)的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。
演出結(jié)束后，當(dāng)大家紛紛稱贊梅蘭芳的改動(dòng)非常好，向他表示祝賀時(shí)，他卻淡淡地笑了笑說：“今天不是我改得好，是我一時(shí)失神，把那句唱詞給忘了，沒有辦法才用動(dòng)作把這個(gè)沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目，我真是對不起觀眾，我應(yīng)該向大家檢討。”梅蘭芳的話令在場的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說，還真沒看出來�！�
就這事，后來有朋友對梅蘭芳說：“你是不是有點(diǎn)小題大做？”梅蘭芳認(rèn)真地回答：“對小失誤的`放縱，就是對自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏著一個(gè)人的人格缺陷。比如這件事，我上了臺怎么能失神呢？還是本身有問題，說到底，是沒把演出放在第一位，沒把觀眾放在第一位。看清危險(xiǎn)，警示未來，才能有長進(jìn)�！�
梅蘭芳的故事5
當(dāng)年，京劇大師梅蘭芳唱紅了以后，和忘年交楊小樓自組了戲班。
楊小樓是清末民初最著名的京劇演員之一，被譽(yù)為“武生泰斗”，慈禧掌權(quán)時(shí)曾多次被邀至宮中演出，一時(shí)名聲大噪。楊小樓的“戲份兒”比梅蘭芳大。對這個(gè)問題楊小樓本人并不計(jì)較，倒是他的追隨者提出，兩人同拿頭牌的戲份兒，但楊小樓應(yīng)該再拿一份加錢，即每賣出一張票，楊小樓從中提成一角錢。這樣一來，楊小樓的收入就大大超過梅蘭芳了。
梅蘭芳只是認(rèn)真地對待每一次演出，暗暗地較勁兒。楊小樓則心安理得地享受著這種優(yōu)待。
一個(gè)寒冷的傍晚，梅蘭芳到一位友人家吃飯。窗外，凜冽的寒風(fēng)吹得樹枝搖擺不定。梅蘭芳心情很差。原來，前一天楊小樓演《冀州城》，賣出去1000多張票，今天該梅蘭芳演《嫦娥奔月》，偏偏天公不作美。梅蘭芳忐忑不安，都想托病罷演了。在朋友的規(guī)勸下，他最終還是硬著頭皮坐車前往劇場。
剛走到劇場那條街，老遠(yuǎn)就看到大街兩邊擠滿了汽車、馬車和人力車，顯然都是來看戲的。梅蘭芳沒想到，在這么惡劣的天氣里還有這么多人來看他的戲。于是，他振作精神，大步走進(jìn)了戲院，只見里面人山人海，熱鬧非凡。原來，這天共賣出去1800多張票，不但超過了前一天的.楊小樓，還打破了這個(gè)劇場開辦以來的最高上座紀(jì)錄。
第二天，楊小樓照例領(lǐng)到180塊的加錢，但他卻笑不出來了，“人家唱戲，咱拿錢，慚愧慚愧�！睏钚鞘莻�(gè)正直又明事理的人，于是提出從此不再拿加錢了，與梅蘭芳平起平坐，不搞特殊待遇了。
所以，人若是想要改變處境，最好的方法是在隱忍的同時(shí)提高自身，只有這樣才能得到大家的肯定和承認(rèn)。抱怨是最無用的。
梅蘭芳的故事6
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。
其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，而且，那個(gè)錯(cuò)誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。
那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說的是白娘子和許仙兩個(gè)人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個(gè)動(dòng)作，就是在負(fù)心的`丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時(shí)候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。
不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那里扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒有設(shè)計(jì)的動(dòng)作。可能是梅蘭芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地，怎么辦？梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下�？擅诽m芳馬上意識到：我是白娘子，他是負(fù)心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機(jī)應(yīng)變，在扶住他的同時(shí)，又輕輕推了他一下。
所以，動(dòng)作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這個(gè)動(dòng)作演得出神入化，把險(xiǎn)些造成舞臺事故的錯(cuò)誤扭轉(zhuǎn)了過來，得到了大家的認(rèn)可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個(gè)動(dòng)作，而且，其他劇種也都移植采用了這個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作成了經(jīng)典之作。
姜鳳山說到這里時(shí)，用了一個(gè)詞：敗中取勝。
無論是在舞臺上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯(cuò)誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯(cuò)誤以后怎么去對待，怎么去處理。
處理不當(dāng)，會(huì)釀成事故，導(dǎo)致全盤失�。惶幚淼卯�(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
梅蘭芳的故事7
梅蘭芳（1894-1961），本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳 原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開來，影響深遠(yuǎn)。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。
刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽?wèi)颉?/p>
八歲的時(shí)候，他開始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見他學(xué)得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃！”就放棄了他
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又 見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時(shí)候真是有眼不識泰山��！”
“您別這么說�！泵诽m芳說，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢！”
梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢？后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長日久，他的眼睛，毛 病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人。
有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的 刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。
“喜連成”后來改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。
剛開始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺上以唱為主，像 《二 進(jìn)宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎。可是后來，隨著清朝滅亡，社會(huì)進(jìn)步了，群眾對京劇的要求也高了，不再滿足只聽唱，而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。
梅蘭芳心想：“看來，只演重唱的青衣戲，不能滿足要求了。我要把戲路子放寬才好�！�
于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、 《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出，從他們身上學(xué)習(xí)人家的長處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇 種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習(xí)昆曲，演出 《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢》等名劇，這樣，他的`演技大大提高。
還不到二十歲的時(shí)候，梅蘭芳就在北京唱紅了。后來，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤大方的唱腔、俊美的扮相和細(xì)致的表演，受到觀眾的 贊揚(yáng)。本來，京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大 軸”戲，就是每場最后的一出�？勺詮拿诽m芳出現(xiàn)之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著他來的。梅蘭芳的聲望超過了前輩人，連當(dāng) 時(shí)的 “京劇大王”譚鑫培也說：“如今胡子（老生帶胡子）唱不過旦角啦！”
創(chuàng)造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底，把傳統(tǒng)劇目演得十分出色，得到了觀眾 的承認(rèn)。但是他并不滿足。
“我們要?jiǎng)?chuàng)新，演新戲�！彼f，“我看了新興的話劇，話劇的劇目很 多是反映現(xiàn)實(shí)的。我想京劇也可以這樣做�！�
“對。咱們也編些時(shí)裝戲演�！贝蠹叶假澩�。
時(shí)裝戲，就是描寫現(xiàn)實(shí)生活的戲。因?yàn)檠輪T要穿現(xiàn)實(shí)生活中的服裝上場，京劇傳統(tǒng)的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進(jìn)，很快排練出 《孽海波瀾》、《鄧霞 姑》、《一縷麻》、《童女?dāng)厣摺返葢�，上演了�?/p>
“京戲也演時(shí)裝戲啦！”觀眾們互相傳說著，“演得還真不錯(cuò)。”
梅蘭芳為京劇演現(xiàn)代戲開出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統(tǒng) 京劇在旦角化妝上存在許多問題，因?yàn)榇蠖际悄邪缗�，在發(fā)式、服裝、扮相 上缺乏女性特點(diǎn)，而且缺少舞蹈，舞臺效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設(shè)計(jì)了舞蹈。如 《天女散花》中的長綢 舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真外傳》里的盤舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點(diǎn)。
梅蘭芳還努力學(xué)習(xí)古典文學(xué)。他讀過曹植的 《洛神賦》以后想：“這個(gè)故事雖然情節(jié)簡單，但是很有神話色彩。如果編一出有詩意的歌 舞劇演出就好了�！� 于是，在朋友們的幫助下，京劇 《洛神》編出來了。舞臺上，梅蘭芳扮 演的洛神，駕著云霧，身披長紗，宛如天神下凡。在川上相會(huì)一場，三層高 臺上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀眾引入了神話世界，非常精彩。
梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈 歡迎。他的名聲更大了，因?yàn)楸硌葑猿梢慌桑环Q為 “梅派”。1927 年，北京 《順天時(shí)報(bào)》舉辦京劇旦角評選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前 四名。從此，“四大名旦”被人們公認(rèn)。
把京劇介紹給世界京劇是我國傳統(tǒng)戲曲的代表，被稱為 “國劇”。現(xiàn)在，京劇已被世界各 國人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。
1919 年和 1924 年，梅蘭芳兩次率劇團(tuán)到日本演出。日本人過去對中國 戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說：“京劇不用布景，但演來有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無與 倫比的�！�
梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹，自費(fèi)去美國演出。劇團(tuán)為準(zhǔn)備工作花 了很多錢。1929 年底，劇團(tuán)就要出發(fā)了。不料動(dòng)身的前兩天，從美國打來電 報(bào)，說美國現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)，市場不景氣，演出恐怕觀眾少，可以推遲。有的 朋友對梅蘭芳說：“這件事你自己拿主意。如果到美國不上座，你就破產(chǎn)了�！�
梅蘭芳沉思了一會(huì)兒說：“歡送會(huì)已經(jīng)開過，船票已買好，如果又不去，我的聲譽(yù)必會(huì)一落千丈，我也會(huì)情緒低落的�！�
“那，你的意思是……”
“走，按原計(jì)劃上船。這是一次冒險(xiǎn)，但我必須冒險(xiǎn)！”
梅蘭芳說完，把電報(bào)撕碎扔進(jìn)壁爐內(nèi)。他如期在 1930 年 1 月到達(dá)美國。第一天演出完了，他對在美國講學(xué)的南開中學(xué)校長張彭春說：“今天的戲，美國人看懂了嗎？”
“看不懂。情節(jié)太細(xì)了�！�
梅蘭芳激動(dòng)地說：“張先生，請你幫我挑選劇目，一定要讓美國人看得懂。如果我的演出 失敗了，中國的文藝也沒有光彩呀！”
在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強(qiáng)了舞臺的布置，突出了東方藝術(shù)美。結(jié)果，他的演出大獲成功。美國人評論說：“看了梅蘭芳的表演，原來不理解的，懂了。中國戲是藝術(shù)的真實(shí)，比 生活的真更深刻�！�
梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出，還會(huì)見了 電影大師卓別林。東西方的兩位藝術(shù)大師一見面就熱情地交談起來。卓別林說：“早就聽到你的名字，今日幸會(huì)，想不到你這么年輕�！�
“見了你，我簡直認(rèn)不出來。你的翩翩風(fēng)度和舞臺電影上判若兩人呢！” 梅蘭芳說。
1935 年，梅蘭芳又率團(tuán)訪問了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時(shí)竟謝幕達(dá)十八 次之多。他還與著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì)了面，交流了 各自的藝術(shù)。 梅蘭芳的出國演出，使京劇藝術(shù)從此走向了世界。他自己也成為一位有 巨大影響的文化使者。許多外國人到中國來旅游，都把見到梅蘭芳，看他的 戲當(dāng)成重要的內(nèi)容。中國戲園里也出現(xiàn)了外國觀眾。
梅蘭芳的故事8
簡介
梅蘭芳（1894年-1961年），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，清光緒二十年出生在北京的一個(gè)梨園世家，是中國近代杰出的京昆旦行表演藝術(shù)家，舉世聞名的中國戲曲藝術(shù)大師。梅蘭芳是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首；同時(shí)也是享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。代表戲京劇有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等；昆曲有《游園驚夢》《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。
梅蘭芳摔盆
著名京劇大師梅蘭芳在舞臺上擅長飾演旦角，也就是女性角色，塑造了一系列栩栩如生的女性形象，深受大眾喜愛。可是，作為一名男性，要把握好女性角色的心理表情難度不小。
一次，為了表現(xiàn)一位女性吃驚的樣子，梅蘭芳一再思索，把女性吃驚的樣子反復(fù)模仿了幾遍，總覺得不夠味兒。這天，一回到家里，梅蘭芳趁正在整理衣服的妻子不注意，隨手抄起一個(gè)瓷盆狠狠地往地上摔去，冷不防聽到“咣當(dāng)”一聲巨響，妻子驚得身子一抖，大叫一聲，手里的衣服也扔到了地上，半天才說出話來，妻子的這一吃驚的神情，梅蘭芳看得清清楚楚，后來據(jù)此反復(fù)琢磨，巧妙地融進(jìn)他的表演中，將人物演繹得更加活靈活現(xiàn)。
生活是最好的'老師，向生活學(xué)習(xí)，不斷汲取生活的養(yǎng)分，恐怕就是梅蘭成為京劇大師的根本原因。
梅蘭芳的愛國故事
“九一八事變”后，日本以溥儀為傀儡建立滿洲政府，請梅蘭芳登臺慶祝，梅蘭芳拒絕。1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。梅蘭芳來到香港后，深居簡出。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
1942年，日本帝國主義為了粉飾太平，妄圖把梅蘭芳請出來，率領(lǐng)劇團(tuán)赴南京、長春、東京等地巡回演出，梅蘭芳以牙痛為由婉言謝絕。期間為擺脫敵偽的騷擾，梅蘭芳留起了胡須，對外稱病不能登臺。而后日本又派漢奸朱復(fù)昌請梅蘭芳出面講幾句話，經(jīng)朋友提議，梅蘭芳讓醫(yī)生給自己打了3次傷寒預(yù)防針，發(fā)起了高燒，一連幾天不退。日本人派軍醫(yī)來檢查，高至42度，才不得不放棄。然而此時(shí)梅家失去演唱的生活來源，生活窘困，梅蘭芳不得不出售自己的畫作為生，又四處借債，舉步維艱，在這樣的困境下仍然拒絕了日本人給予優(yōu)越的條件。直至改革開放后，梅蘭芳為慶祝新中國成立，人民運(yùn)動(dòng)勝利才復(fù)出。
梅蘭芳的故事9
梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他的交流活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。
1.不計(jì)前嫌
在戲曲界，長期以來流行著一個(gè)不成文的規(guī)習(xí)，即“一日為師，畢生為尊”。很多聲譽(yù)卓著的優(yōu)秀演員，出名成家乃至老邁年高之后，每當(dāng)提起自己的恩師，無不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫，享譽(yù)遐邇，盡管恩師當(dāng)年責(zé)打過自己，苛待過自己，乃至用刻薄的話語挖苦和貶斥過自己，他們也都不計(jì)前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。
1902年剛滿8歲的梅蘭芳，經(jīng)人介紹拜見一位姓朱的京劇前輩，想投其門下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗，缺乏光澤，便有點(diǎn)失望，但礙于介紹人的'金面又不好推卸，于是勉強(qiáng)收了下來。第二天，朱先生作了幾個(gè)眼神示范動(dòng)作讓梅蘭芳跟著學(xué)，但看他呆板遲鈍，毫無靈氣，便斷定這一對“死魚眼”不可救藥。接著又以昆曲開蒙戲《思凡》教其演唱，前兩句并不繁難，朱先生教了十幾遍，梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào)，極不入耳。最后，朱先生把他臭罵了一頓讓其回家，并斷言“祖師爺沒有賞給你飯碗，你沒緣分吃這口飯”。
回家以后，梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門下繼續(xù)學(xué)戲。在喬師指導(dǎo)下他勤學(xué)苦練，發(fā)奮圖進(jìn)，每天對著壇子喊嗓子，望著飛鴿練眼神兒，看著古畫學(xué)身段兒，面向墻壁念口白，通過一番苦練，終于練成絕藝，譽(yù)滿京都。
一天，那位姓朱的老師也來看他的戲，看畢大吃一驚，愧悔交集地來到后臺向他道歉。梅蘭芳當(dāng)即跪倒在地上說：“師傅，您可千萬不能這么說，要不是當(dāng)初您罵我一頓，說不定我還沒有今天哩!”接著問清楚朱先生的住址，第二天便拿著禮品登門看望。往后多少年來一直去問業(yè)求教，并在生活上、經(jīng)濟(jì)上給朱先生多方照應(yīng)和孝敬，直到這位老先生去世為止。
2.成名之謎
梅蘭芳8歲學(xué)戲，10歲登臺，14歲便成名。他刻苦鉆研，精益求精，獨(dú)創(chuàng)梅派風(fēng)格。他還多次出國訪問演出，為中國京劇走向世界做出積極貢獻(xiàn)。那么，梅蘭芳是怎樣成名的呢?
這要從吉林富商牛子厚說起。牛子厚酷愛京劇，對京劇這個(gè)行當(dāng)很有研究，歡樂宴飲時(shí)，常請戲班子演戲助興。
1901年，牛子厚為母親祝壽，特地請來北京的“四喜班”獻(xiàn)演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談，打算出資辦“科班”，由葉春善在北京招徒組班，在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成，回京后就張羅組建戲班子，并從牛子厚三個(gè)兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字，把戲班子合名為“喜連成”班。
葉春善演技高超，為人正派，他精心培育弟子，使得“喜連成”戲班很快享譽(yù)京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲，他那時(shí)叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三絕”之一，梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶，幼年時(shí)便具有表演天賦。梅蘭芳來到名角濟(jì)濟(jì)的“喜連成”班，虛心請教，刻苦練功，深得葉春善喜愛。
1908年，葉春善率“喜連成”班到吉林演出，牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚，氣宇軒昂，便向葉春善詢問梅蘭芳的來歷。得知他藝人世家出身，帶藝入班，牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng)，幫他早日走紅。
葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇，并取得極大成功。牛子厚認(rèn)為梅喜群這個(gè)藝名不夠豁亮，為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作，令“梅蘭芳”這個(gè)名字一炮打響，在戲迷中廣為傳揚(yáng)�！跋策B成”班在由吉林返回北京途中，梅蘭芳受到熱烈歡迎，人們爭相一睹當(dāng)紅名旦的風(fēng)采�；氐奖本⿻r(shí)，梅蘭芳已成為紅極一時(shí)的京劇名角兒。
梅蘭芳的故事10
1953年，豫劇《穆桂英掛帥》來滬演出。得知馬金鳳會(huì)親自登臺表演，梅蘭芳喜出望外，一連買了三場戲票。每當(dāng)馬金鳳扮演的穆桂英披掛上臺時(shí)，他就細(xì)心揣摩她的一招一式，以及唱腔、身段和表演，甚至連一個(gè)表情也不放過。
最后一場演出結(jié)束后，梅蘭芳走進(jìn)后臺恭賀馬金鳳演出成功，同時(shí)邀請她去家中做客。此消息傳遍了整個(gè)豫劇團(tuán)，師兄師妹無不羨慕萬分。有人說：“能去大師家真是三生有幸��！”還有人說：“去了之后一定要虛心求教！”
第二天下午，馬金鳳登門拜訪。一見面，她便深鞠一躬，嘴里說：“還請梅大師多多指教”。梅蘭芳忙扶起她，笑著說：“今天可不是我指教您，而是請您指教我的。”馬金鳳大吃一驚，心想自己不過在豫劇界稍有名氣，而眼前的人則是享譽(yù)全國的京劇大師。論舞臺經(jīng)驗(yàn)、唱腔，任何一點(diǎn)都堪稱戲曲界的標(biāo)桿，自己怎么敢班門弄斧呢？想到這里，她一邊后退，一邊擺擺手道：“實(shí)在不敢當(dāng)�！�
梅蘭芳見狀，誠懇地說：“多年來我一直有個(gè)愿望，將豫劇《穆桂英掛帥》改編為京劇。早年間我曾扮演過小穆桂英，但中老年穆桂英還從未嘗試過，尤其是她掛帥上陣這個(gè)階段。您演的穆桂英很出色，所以我真心向您請教�！甭牭竭@里，馬金鳳原本惴惴不安的`心平靜了許多，她不再推讓，而是大膽地將自己扮演穆桂英時(shí)的心得向梅蘭芳一一分享，例如老年妝如何表現(xiàn)，聲音、語速怎樣把控，服裝、道具有什么特點(diǎn)等。
為了塑造好一個(gè)角色，梅蘭芳撇下身份虛心求教。在他的努力下，京劇《穆桂英掛帥》一經(jīng)推出便場場爆滿，最終成為梅派經(jīng)典之作。
梅蘭芳的故事11
梅蘭芳是我國著名京劇演員。京劇又是我國戲曲藝術(shù)中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學(xué)戲，靠勤學(xué)苦練和勇于實(shí)踐，很早就成了名，被評為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術(shù)精湛，而且有愛國思想，立志要把京劇介紹給外國，在世界上宣傳中國傳統(tǒng)藝術(shù)。
1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國、蘇聯(lián)等國家訪問并演出。他以精采的表演和東方人的氣質(zhì)贏得了廣泛的贊譽(yù)，受到熱烈歡迎。許多外國人第一次見到中國戲曲的表演，非常新奇。著名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會(huì)面，結(jié)成好友，對中國戲曲給予很高評價(jià)。國外有些人還把中國戲曲藝術(shù)和歐洲戲劇兩個(gè)流派稱為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國戲曲走向世界做出了杰出貢獻(xiàn)。
1937年，日本發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭。梅蘭芳受到了日本人的監(jiān)視。日本人要求這位世界馳名的中國演員出來演出，好美化他們的'侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因?yàn)樗堑┙茄輪T，留胡子意味著將不再登臺表演。為了祖國的榮譽(yù)，他寧愿割舍了藝術(shù)生命。這一愛國行為，受到了普遍贊揚(yáng)，為中國人爭了氣。
梅蘭芳的故事12
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的'“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
梅蘭芳的故事13
憤然毀畫
梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪茫湛芙y(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦?夫人說：“報(bào)紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何?”
其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說出來了，他自然點(diǎn)頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。
這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個(gè)月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。“嘩!嘩!嘩!”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報(bào)紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動(dòng)。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”
艱難求生
梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會(huì)的影響。
淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報(bào)，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進(jìn)。經(jīng)過八個(gè)月的苦戰(zhàn)，他一個(gè)人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評。
展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計(jì)，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣?huì)環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�
梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。
感恩胡適
1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀眾的愛好和欣賞習(xí)慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國訪問演出，回來后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會(huì)如此順利，真是太感謝您了!”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。
后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會(huì)的年會(huì)，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動(dòng)著手臂時(shí)，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話說，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。
藝術(shù)影響
梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響
京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的`文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。
梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。
梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。
梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場魅力、對觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。
梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。
梅蘭芳的故事14
梅蘭芳童年練蹺功的故事，這篇文章由收集整理，有時(shí)候一篇文章，一個(gè)故事就能讓人的一生改變，希望有關(guān)于梅蘭芳童年練蹺功的故事的這篇文章能對您有所幫助！
著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時(shí)候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會(huì)說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時(shí)，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法�！闭f完就拂袖而去。
梅蘭芳是個(gè)有志氣有毅力的'孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學(xué)會(huì)的戲，我就學(xué)不會(huì)？難道我比別人少點(diǎn)啥？他暗下決心，非闖出個(gè)樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴(yán)，有時(shí)還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時(shí)，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺聛恚直仨汃R上再站上去，因?yàn)橐恢銦煌�，是不�?zhǔn)下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經(jīng)過一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進(jìn)。但他沒有滿足，又積極主動(dòng)地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個(gè)冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅(jiān)決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時(shí)曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時(shí)仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”
梅蘭芳的故事15
梅蘭芳在幾十年的藝術(shù)生涯中，取得了世所公認(rèn)的成就，成為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)最卓越的代表。1949年，新中國成立前夕，他被邀請參加了第一屆政治協(xié)商會(huì)議。新中國成立后，他擔(dān)任了中國文聯(lián)和戲劇家協(xié)會(huì)副主席，中國戲曲研究院院長，中國京劇院院長。
他經(jīng)常參加國內(nèi)外各種文化交流活動(dòng)，從事藝術(shù)研究，還認(rèn)真培養(yǎng)青年 演員。他的學(xué)生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時(shí)，他仍然經(jīng)常演出。全國各地都向他發(fā)出邀請，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時(shí)間里，走了十九個(gè)省，讓觀眾實(shí)現(xiàn)了 “看看梅蘭芳”的愿望。
1959 年，在新中國成立十周年的時(shí)候，梅蘭芳排演了他一生中最后一個(gè)新戲：《穆桂英掛帥》。那年，他已經(jīng)是六十五歲的高齡了，可扮演出的穆 桂英仍然是神采奕奕，為建國十周年增添了喜慶氣氛。
梅蘭芳在晚年患有心臟病，可他不顧這些，一心要為更多的人演戲。1961年夏天，六十七歲的梅蘭芳應(yīng)邀到新疆參加鐵路落成典禮，并進(jìn)行演出。
一想到此生能到大西北為人民演戲，他很激動(dòng)，做好了各種準(zhǔn)備。不料就在這時(shí)候，他的.心臟病發(fā)作，住進(jìn)了醫(yī)院。新疆去不成了，他十分著急。
8月4日，周恩來總理來醫(yī)院探視梅蘭芳，對他說：“梅先生，我正在北戴河開會(huì)，聽說你病了，特意趕來看你�！�
梅蘭芳有些著急地說：“新疆有條鐵路剛剛落成，約我參加通車典禮，火車票都買好了，可我卻去不成了……”
“不要急，你現(xiàn)在的任務(wù)就是好好養(yǎng)病。等病好了，還愁沒有工作干嗎?”周總理安慰說。
不幸，四天之后，梅蘭芳因病去世了。他為中國人民創(chuàng)造的藝術(shù)精品永遠(yuǎn)是民族的瑰寶。
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