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蔡康永有深度不怕俗勵志故事
很難以傳統(tǒng)的定義來看待蔡康永。作為暢銷作家,他的文字感性而溫柔,但轉過頭來,他卻也能毫無忌憚地因為綜藝節(jié)目中某個“低俗”的笑話,樂得不能抑制;出身名門、外表溫文爾雅的他,隨時隨地保持著良好教養(yǎng),但又可以在肩上頂著烏鴉、脖子上套著馬桶走上紅地毯……
他清醒地看待娛樂和這個世界,偶爾為之的搞怪舉動,其實,只是想讓這沉悶的生活變得更“有趣”。
把自己心事掏出來很丟臉
1962年蔡康永出生于臺北一個富裕家庭,父親50高齡老來得子,捧若明珠般疼愛。蔡康永從小就被“圈養(yǎng)”到私立貴族學校,他以為世界全部是由家長和老師這群人組成的,由跑車和阿瑪尼組成的。
“過年了,全部馬路都封住,你的車牌可以暢通無阻,全世界都不準買樓,你可以買樓,全世界人都在排隊上廁所,你有專用廁所,人家排隊過海關,你就直接通關,那都是特權。”
九歲那年,蔡康永登臺唱戲,演《四郎探母》。演員表很特別:演楊四郎的有兩位,“候補楊四郎”則有八位,而楊四郎的外國妻子鐵鏡公主一名,候補鐵鏡公主也有八名。其實這只是龍?zhí)缀蛯m女的別名,因為臺上每個小孩子的父母都大有來頭。
一張演員表,已讓九歲的他,充分體會了大人社交應酬的王道。說到應酬,蔡家的生活中心就是應酬,爸爸整天不是請客就是應酬、講笑話,好像世界上沒有煩惱。
“一切就是一個劇場。請客寒暄是表演,上菜是表演,打麻將是表演,在牌桌上講的笑話是表演,絕不會一邊跟你打牌,一邊跟你掏心掏肺!
這對蔡康永的影響是:他一生都只是一個訪問者,而非傾訴者。他說:“我的教養(yǎng)就是這樣——把自己心事掏出來是很丟臉的事。”
后來學校收了一些外面來的學生,拿了一些書給他看,告訴他現(xiàn)實發(fā)生的事情,他有了罪惡感:原來這個世界是大人們?yōu)槟闫闯鰜淼囊粋布景——就像《楚門的世界》中楚門的帆船終于在“大!敝凶驳綁σ院,發(fā)現(xiàn)是布景一樣心酸。
他在校園雜志寫了激進文章,卻被記了過。這讓他明白努力追求權利,是一件多么虛妄的事情。他沒有勇氣毀壞掉什么,但也沒有辦法安心去為特權階級涂脂抹粉。大學畢業(yè)后,他離家到美國讀電影碩士,起初連開水都不會燒,但四年中他慢慢學會了獨立,從過去的生活中退了出來。
告訴觀眾:
人生無非就是這樣
回臺灣后,蔡康永從電影人、文人變成電視主持人。從主持第一個節(jié)目《翻書觸電王》到如今,蔡康永和陶晶瑩、小s、利菁合稱為臺灣綜藝界“三后一王”。他作為臺灣人氣最旺的節(jié)目主持人之一,還連續(xù)5屆主持金馬獎頒獎典禮。
大陸觀眾熟悉蔡康永,還是從《康熙來了》開始,盡管這節(jié)目只能在網(wǎng)絡上看。大陸的主持人多是字正腔圓地朗誦,而蔡康永和小s是那么不一樣。一個是文質彬彬的紳士,一個是搞怪出奇的“妖女”,一個是背負世家身份拿著高文憑站在電視屏幕前的名流公子,一個是藝校畢業(yè)在娛樂圈打拼多年的辣媽?此骑L馬牛不相及,卻成為最默契的拍檔。如果你把《康熙來了》看成一個魔術,那么小s就是大變活人,專供耍寶,蔡康永則牽動著看不見的絲線,操縱一切。
蔡康永在節(jié)目中帶著一股子讀書人特有的“陰險”。《康熙來了》嬉笑怒罵,開些無傷大雅的玩笑,不巴結特權者,也不會傷害弱者。蔡康永不介意搞怪,但他所要倡導的并不是無所避忌的搞怪,而是一種樂觀開朗的生活態(tài)度。節(jié)目中,無論悲歡離合、愛恨情仇都可以聊,蔡康永并不覺得暴露生活的本來面目是低俗的,相反,比裝模作樣的高雅好得多。
《康熙來了》做到一千多期,不但沒有走下坡的困擾,反而越戰(zhàn)越勇,甚至從一個綜藝訪談節(jié)目做到號稱“盛典”的萬人演唱會,場場爆滿。
回歸電影:
“俗”是樂趣的一部分
眼下,做過編劇、編輯、主持人,又出過幾本書以后,蔡康永開始專心往電影界發(fā)展。
去美國加州大學念電影碩士時,蔡康永曾買了一本《世界名導演傳記》,從名錄上的a~z一個個排查,找25歲就拍第一部電影的大導演。最后他很悲哀地承認,青史留名的導演都是倒霉蛋,大概都要被生活折騰,才能拍出處女作。有了這樣的印象,他對自己的生活做了另一種規(guī)劃:“我覺得人生的前半段你可以做一些其他很精彩的事,而留一些你一直想做但沒有機會做的事情,到后半生去慢慢完成,這也是一種很豐富的體驗。”
蔡康永本不怕“俗”,覺得“俗”就是樂趣的一部分,甚至設想如果有一個馬桶商贊助,要求電影里不斷出現(xiàn)馬桶,他會很高興地去拍一個與馬桶有關的電影,因為之前沒有哪個電影宣揚馬桶多美麗這件事。
李開復離職前以扮演蔡康永作為贈別部下的禮物;陳丹青電梯偶遇而主動贈書攀交——蔡康永讓你知道,一個讀書人如果“低級趣味”起來會是多么的有深度。
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