吉安采茶戲-生活雜談
二人臺流傳于內(nèi)蒙古西部及山西、河北和陜西部分地區(qū)，相傳已有一百多年的歷史。各地的二人臺在發(fā)展過程中，逐漸形成各自的藝術(shù)風(fēng)格。人們通常以呼和浩特為界，分為東路和西路。西路二人臺最初叫“蒙古曲”；東路二人臺初名“蹦蹦”或二人臺。東路和西路二人臺，經(jīng)常演出的劇目共有100多個�！痘仃P(guān)南》、《拉毛驢》、《摘花椒》、《賣麻糖》、《蘭州城》等，是東路獨有的劇目。西路二人臺有《打金錢》、《打櫻桃》、《打后套》、《轉(zhuǎn)山頭》、《阿拉奔花》等劇目。
二人臺的表演形式，是一種載歌載舞的表演唱。二人臺的唱腔相當(dāng)豐富。西部吸收戲曲和蒙族音樂營養(yǎng)較多，如《走西口》的`唱腔已向板腔體發(fā)展。唱法主要有真假聲結(jié)合和高打低唱兩種，東路受“道情”、“咳嗽腔”的影響較深，如〔賣藥〕、〔十不足〕等的曲調(diào)，幾乎是全盤移植而來。西路二人臺在演出前合奏牌子曲。曲目有百余種，來自戲曲、曲藝吹腔、佛曲和蒙族民歌，富有地方特色和民族特點。
東路二人臺的牌子曲大多來自戲曲，配合劇情進行演奏。建國以來，一批傳統(tǒng)劇目如《走西口》、《打金錢》、《賣碗》、《拉毛驢》等以新的面貌登上舞臺，同時還編創(chuàng)了許多反映歷史題材和現(xiàn)代生活的新劇目，如《方四姐》、《鬧元宵》、《楊柳青青》、《烽火衣》等都頗受群眾歡迎。
清中葉，在吉安府的中部和北部幾縣農(nóng)村流行一種由燈歌演變而成的花鼓戲。一個戲僅有一旦、一丑、一生三個角色，故又稱“三腳班”或“三小戲”。伴奏樂器有竹木邦、小鑼和正反手胡琴各一件，演出劇目多為表現(xiàn)勞動人民的勞動和愛情的單頭戲和“三小戲”。
清末葉，一度在永豐、吉水、吉安盛行的宜黃戲和漢劇相繼衰落，許多宜黃戲、漢劇藝人加入花鼓戲班，使花鼓戲在唱腔、行當(dāng)、角色、演奏等方面均得到充實，發(fā)展為“七唱三打”的半班，增加了青衣、正生、花臉等行當(dāng)角色和嗩吶、笛子、堂鼓、鑼、鈸等樂器，并能演出整本大戲。花鼓戲、三腳班、半班既是同一劇種，又有一些差別，后來統(tǒng)稱吉安采茶戲。
吉安采茶戲的傳統(tǒng)劇目很豐富，分為三大類：單頭戲、三腳班戲、半班戲。吉安采茶戲的唱腔和表演具有鮮明的吉安地方特色，唱腔吸收了山歌小調(diào)的素材，粗獷、樸實、易于表現(xiàn)現(xiàn)實生活，共有曲調(diào)100余種；表演保留了燈彩的風(fēng)格、詼諧、歡快，如小丑坐矮樁、走矮步，小丑走小腳步，小生耍折扇等。
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