三毛作品隨筆
“帶著你特有的熱情與冷峻,帶著你的激情和溫存,帶著你的幸福和憂(yōu)愁,活下去,活下去!”這句話(huà)來(lái)自三毛。 下面陽(yáng)光網(wǎng)小編為大家整理推薦了三毛作品隨筆，歡迎大家前來(lái)參閱。
三毛作品隨筆篇一
在年少時(shí)的記憶中，我并不是很喜歡三毛這個(gè)名字。
也許是她對(duì)生活太過(guò)透徹地的感悟讓我不知所措，也許是她太過(guò)直白的人生觀(guān)讓我害怕�？傊�，年少時(shí)期的我，對(duì)人們眼中的“名作家”三毛，竟然有一絲厭惡的感覺(jué)：也許是她的禿廢讓我茫然吧。
不記得誰(shuí)說(shuō)過(guò)：“時(shí)間見(jiàn)證一切。”
隨著年齡的增長(zhǎng)，漸漸地覺(jué)得，自己在慢慢感悟三毛當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界了。
三毛的本名陳懋平，「懋」字是家譜的排行，至於「平」字則是父親期望和平而選取。
三毛生性浪漫，三歲時(shí)讀張樂(lè)平《三毛流浪記》，印象極深，后遂以“三毛”為筆名。她在《鬧學(xué)記》一篇序文中提及「三毛」二字暗藏一個(gè)《易經(jīng)》的卦象，但沒(méi)有做進(jìn)一步的說(shuō)明。
也許，正如所有認(rèn)識(shí)她和她文字的人的印象：流浪才是她真正的筆名原意吧。
她的性格最為特異、不依常規(guī)，而且及不能忍受虛假的東西。
她的作品有散文、小說(shuō)集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來(lái)》、《溫柔的夜》、《夢(mèng)里花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十余種。
三毛的作品取材廣泛，不少文字充滿(mǎn)了異國(guó)情調(diào)，文筆樸實(shí)而不缺浪漫，且獨(dú)樹(shù)魅力，這些都表達(dá)了作者對(duì)生命、對(duì)自由的熱愛(ài)和對(duì)大自然不一般的情懷。
華晴在悼念三毛時(shí)候的《愛(ài)與恨的大陸情結(jié)》一書(shū)中曾提到---
“她在給我的一封信中說(shuō)：‘我發(fā)覺(jué)中國(guó)是一種*，越是去、越是愛(ài)它;越是愛(ài)它，越是恨它。而我是飛蛾撲火，方油絲路回來(lái)，回來(lái)又魂不守舍地再度開(kāi)始那片我的海棠葉子。’她又說(shuō)：‘自從去年我自中國(guó)回臺(tái)灣后，一直恍惚，好似在某種暴風(fēng)雨之前的特異寧?kù)o中活著。我的心不在此地，也沒(méi)法寫(xiě)作。我在等待著一種決心，這種決心其實(shí)就是一種對(duì)于民族的感情�？鄦�?很苦，可是我沒(méi)辦法。’”
在人們都揣測(cè)三毛是為了兩性感情瓜葛而自殺的時(shí)候，這段文字卻給我的內(nèi)心帶來(lái)了強(qiáng)烈無(wú)比的震撼。
她是一個(gè)對(duì)民族、國(guó)家榮辱看得如此重之人。其實(shí)，華晴總結(jié)她自殺的原因是被民族之情結(jié)所困結(jié)而死，也不是空穴來(lái)風(fēng)的。她曾無(wú)數(shù)次地往返與大陸與臺(tái)灣之間，在每次的旅行之后，總能見(jiàn)到她憂(yōu)郁的文字及矛盾地內(nèi)心世界里的困惑與掙扎。
其實(shí)，讀過(guò)三毛作品的人都知道，她是一個(gè)熱情、充滿(mǎn)愛(ài)心的作家。也許，是她的矛盾心理帶給了我對(duì)人生難解的迷茫和矛盾吧：讀她的作品，總會(huì)被她的文字帶動(dòng)著情緒---不經(jīng)意間，讀書(shū)的人自己也會(huì)陷在這些矛盾中而去進(jìn)行艱難地心旅跋涉。
三毛的憂(yōu)傷還應(yīng)該與伴侶的英年早逝最為相關(guān)：“�？菔癄�、至死不愈”的愛(ài)情格言，才是她厭倦人生的開(kāi)端。
不欺不瞞、不折不彎的性格，對(duì)親人、對(duì)朋友、對(duì)大自然的自然流露之情，說(shuō)明她是熱愛(ài)生活之人才對(duì)�？芍卑椎娜松^(guān)與命運(yùn)的不濟(jì)卻給她開(kāi)了個(gè)天大的玩笑：最后的選擇，注定了悲哀的終結(jié)。
從《撒哈拉的故事》開(kāi)始，真正地去品讀她的文字，心情總是沉重地隨著她去旅行：對(duì)景物的描寫(xiě)，總是把內(nèi)心世界宣泄得一覽無(wú)遺。
記得第一次讀三毛的著作是《稻草人手記》，心情跟著文字起伏間，真摯的情感總是那么自然地隨意流露。這些，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，有幾人敢擔(dān)當(dāng)、敢坦言?
那些讓人著魔的文字，如魔鬼吻親過(guò)肌膚的瞬間---讓人震顫間，卻又不愿棄之不觀(guān)。
還記得她曾在一篇章中坦然地講述著死亡，這讓我惶恐間，茫然不知所措---在那時(shí)，我，15歲的天空已經(jīng)近距離地接觸了死亡的氣息。三毛，你和你的文字讓我毛骨悚然。
漸漸地開(kāi)始有意無(wú)意地搜尋著關(guān)于三毛的故事和有關(guān)她的文字：我如醉漢般，在她的文字領(lǐng)域里跌跌撞撞、失去了從容、悠然。
三毛作品隨筆篇二
我第一次讀三毛的作品可能是1988年，那本書(shū)記得是叫《撒哈拉的故事》。讀完這本小書(shū)我曾經(jīng)很感動(dòng)，心中想：三毛確實(shí)是太了不起了，難怪報(bào)刊上評(píng)論她的文章是那么多。并暗想，臺(tái)灣真是個(gè)古怪的地方，作家都是些出奇異常的貨色，寫(xiě)“武打”的，寫(xiě)“言情”的，連同她這三毛也就是“三足”鼎立的格局了。這些作家遠(yuǎn)遠(yuǎn)游離了政治,但讀者卻“認(rèn)”了他們,很是有趣。說(shuō)真的,三毛之外的那兩位,我不太了解,但三毛,她應(yīng)該說(shuō)是寫(xiě)“飄流”的。對(duì)于三毛，我最初產(chǎn)生的感覺(jué)是，三毛的作品與王蒙的新疆系列作品很有些相同之處。
同時(shí)也與高爾基的《在人間》有那么一點(diǎn)點(diǎn)的相似。這是就題材而言的。當(dāng)然，如果就其內(nèi)涵講則又大不一樣。我讀過(guò)《撒哈拉》之后便有一個(gè)強(qiáng)烈的“感覺(jué)”，三毛的心境非常凄涼，她會(huì)活不下去的。我是陜西人，時(shí)間可能是1991年，我當(dāng)時(shí)在《陜西日?qǐng)?bào)》上偶然讀到關(guān)于三毛的報(bào)道，說(shuō)三毛很喜歡讀陜西作家賈平凹的作品，并將一本《天狗》都讀爛了�！短旃贰肺铱催^(guò)，很喜愛(ài)，沒(méi)想到三毛也喜歡這篇小說(shuō)，那個(gè)“爛” 字無(wú)非是說(shuō)她讀得遍數(shù)多�？晌易x天狗只是一遍，覺(jué)得印象深就行了，心中留一份新奇也就夠了。不過(guò)，由此我是想，我與三毛是接近了許多……然而，過(guò)不久便立即又得到一個(gè)消息，說(shuō)三毛死了，是自殺的。我很震驚，但轉(zhuǎn)念又想一想，她那個(gè)心境能有這種結(jié)局也是很合情合理的。
人生一晃許多年就過(guò)去了，10年里我在“務(wù)實(shí)”著，并不曾讀什么“文學(xué)”書(shū)，因而也就忘了這三毛。今年以來(lái)，我很悲哀,便又讀起書(shū)、思考起一些問(wèn)題來(lái)了。我讀了賈平凹的《樹(shù)佛》，見(jiàn)有《哭三毛》、《再哭三毛》，細(xì)細(xì)讀了，很受感動(dòng)。
便問(wèn)起弟弟說(shuō)，“三毛的作品是屬什么體裁?”弟弟略一遲疑即言“散文嘛!” 我大驚不已,過(guò)去從未意識(shí)到她寫(xiě)的`是什么作品,以為是象王蒙的“伊犁小說(shuō)”之類(lèi)，但不管怎么說(shuō)絕未想到是“散文”。隨之不久，我便在一本名家散文集中讀到了三毛的《還給誰(shuí)?》一文，這才確乎明白，那的確是散文。這個(gè)小散文是講一個(gè)美國(guó)小青年送她一只小草，我讀過(guò)后十分驚異，覺(jué)得三毛的靈魂非同尋常。那是她以“心”寫(xiě)出來(lái)的，感人至深。
為了更深地了解三毛，我又去圖書(shū)館借閱了那“公告牌”上特別告示的《三毛作品精選》,胡亂讀了一番后,覺(jué)得她是更“悲凄”了。尤其是丈夫去世后的作品，感人倒是感人，但絕望的色彩很重，雖然這種情調(diào)在字面上看不出，但它始終是流貫在看不到的那條線(xiàn)里，人的心很不安。從我自己心里感覺(jué)，三毛人很好，真誠(chéng)而又良善，但她有怪避，很絕望，她的那個(gè)神經(jīng)與常人很不相同，這是與丈夫無(wú)關(guān)的，也是很早就形成了的。這可能是性格上的缺陷，她過(guò)于敏感了。
三毛的散文，是以“情”而動(dòng)人的，作品談不上什么了不得的結(jié)構(gòu),你看不出她的技巧,尋不出“開(kāi)頭”，也找不到“結(jié)尾”。她以故事和對(duì)話(huà)寫(xiě)成文章，明明是隨感，卻又無(wú)什么“感”在其中，她幾乎是不議論、不感慨，不去“隨想”的。這是她作品之新奇的地方。我覺(jué)得她的作品是散文，也是小說(shuō)，是紀(jì)實(shí)性的小說(shuō)。她是以“行動(dòng)”寫(xiě)人生蹤跡的，又是以意識(shí)指揮“行動(dòng)”的。她死后，有一個(gè)“大智之人”沿她走過(guò)的線(xiàn)路去“對(duì)證”作品，言三毛所言是“假的”。我想，“心”與 “思想”，你是看見(jiàn)的。這人對(duì)三毛如此領(lǐng)悟，只能說(shuō)明自己太可憐了，我想人是不大能聽(tīng)得懂鳥(niǎo)語(yǔ)的，盡管人很聰明。“驢頭”無(wú)論如何也是對(duì)不上“馬嘴”啊。
我覺(jué)得賈平凹是非常了不起的一個(gè)作家，他能準(zhǔn)確推斷人的心理。而三毛也是“自找死”，她很不該讀《天狗》。這是我最近才發(fā)現(xiàn)的(是一個(gè)很愚蠢的想法)，在我第二遍讀《天狗》的時(shí)候，我是想到，三毛的死可能與《天狗》多少有一點(diǎn)聯(lián)系。三毛的死與“井把式”是“一脈相通”的，三毛作為作家很偉大，但是三毛的情感也很脆弱。三毛并不是怕開(kāi)刀做手術(shù)，懼怕疾病，她是懼怕人生。她身心憔悴，已是經(jīng)不起更多的磨難了。我說(shuō)這話(huà)對(duì)不起平凹先生，深怕加重了他的心理上的負(fù)擔(dān)。然而，這是隸屬他的才氣的副產(chǎn)品了。他弄得是真理，真理是科學(xué)，不存在好與壞的問(wèn)題。
三毛是死了，她縱不害病也會(huì)死，不讀《天狗》也會(huì)死。三毛的心靈是作家的心靈，三毛的作品會(huì)流傳很久。三毛以她自身的命運(yùn)寫(xiě)著作品，她含著血淚寫(xiě)完了人生的小說(shuō)。
三毛是一個(gè)靈魂偉大而又孤獨(dú)的人，愿她能在宇宙中尋找到慰籍自己靈魂的好地方!
三毛作品隨筆篇三
第一次聽(tīng)到《橄欖樹(shù)》就愛(ài)上了它，因此也喜歡上了三毛。從眾多的介紹中了解了她的生命歷程，她的博學(xué)和通靈，她的喜怒哀樂(lè)，她的純真、無(wú)助和憂(yōu)傷，她的特立獨(dú)行……但我卻一直不敢碰三毛的書(shū)。因?yàn)閮?nèi)心的感傷，更悲于她的離去。
還記得我第一次小心翼翼地翻開(kāi)了三毛的《萬(wàn)水千山走遍》的場(chǎng)景。
我隨她拖著疲憊而敏感的身軀，游走在中南美洲的國(guó)度里，感受每一處的風(fēng)土人情，感受那里的富足或是貧窮，接受當(dāng)?shù)鼐用竦臒崆榛蚴抢淠?
我隨她為墨西哥那一定是迫于生活的苦難和無(wú)助而在石階上虔誠(chéng)地用膝蓋跪求奇跡誕生的一家老小哽不成聲;
我隨她為在貧窮的洪都拉斯找生活的同胞和在哥斯達(dá)黎加討生活的異鄉(xiāng)人感到無(wú)奈和心酸;
我隨她為在秘魯因?yàn)?ldquo;索諾奇”而邂逅的有前世之緣的荷蘭女孩安妮送一份相知的祝福;
我隨她向那些僅為三位觀(guān)眾而做全場(chǎng)演出的印第安藝術(shù)家駐立致敬，是他們的執(zhí)著讓我看到了生命中追求的永恒。
還有那阿根廷的恬睡牧場(chǎng)和牧場(chǎng)上癡情于她的高裘。那本是她一直夢(mèng)想的生活�？稍谒睦镏挥幸婚g房，只安了一個(gè)門(mén)，只開(kāi)了一個(gè)窗，那兒早有荷西把她久久凝望……
她說(shuō)“世上的歡樂(lè)幸福，總結(jié)起來(lái)只有幾種，而千行的眼淚，卻有不同的疼痛，那打不開(kāi)的心結(jié)，只有交給時(shí)間去解。”
那墨西哥令她好奇的自殺神，安第斯山脈的心湖，敦煌那尊只有她能看見(jiàn)洞頂開(kāi)了天窗的彌勒菩薩，可是在預(yù)示她已經(jīng)參透人生，正在找尋自己生命的歸宿呢?在那里，她可是真的打開(kāi)了心結(jié)?
我每次看好友的日志或者博客時(shí)，總是習(xí)慣于把留下的足跡一個(gè)個(gè)刪除。似乎每次總有這樣的詩(shī)句在耳邊回蕩：我悄悄地走了，正如我悄悄地來(lái);我揮一揮手，不帶走一片云彩。
我噠噠的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，我不是歸人，是個(gè)過(guò)客。當(dāng)我在她的書(shū)里看到斷斷續(xù)續(xù)出現(xiàn)的這樣的文字：“如果我青石板的街道——噠噠的馬蹄——是個(gè)過(guò)客，不是不是歸人——我——不帶走一片云彩——揮一揮手——我走了——如果這也要參破成空——”讀至此，我已呆住，又一次模糊了雙眼。
我怕是再也不敢碰三毛的書(shū)了……
三毛
請(qǐng)送我你所有的憂(yōu)傷，我把它一起深藏;
我贈(zèng)你無(wú)數(shù)美麗清晨，伴你在遠(yuǎn)方。
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