導讀節(jié)選

對自己的文字有著很高要求的安托萬·圣�？颂K佩里并不是高產(chǎn)的作家，他生前只出版過七部作品，篇幅最長的《戰(zhàn)斗飛行員》才248頁，最短的《致人質(zhì)的信》更是只有56頁。但這些作品都很受歡迎，尤其是1943年出版的《小王子》。這本薄薄的小說曾被法國讀者票選為20世紀最佳圖書，雖然出版到現(xiàn)在已將近七十年，但每年在世界各地仍有上百萬冊的銷量，總銷量更是高達兩億冊以上，僅次于欽定版英文《圣經(jīng)》，和狄更斯的《雙城記》并列為史上第二暢銷圖書�！缎⊥踝印芬彩菗碛凶疃嘧g本的小說，迄今已被翻譯成兩百五十多種語言和方言，其中光是日語就有超過十六種譯本。就中國的情況而言，我了解到的有五十多種不同譯者的漢譯本。上海圖書館收藏有一百多個版本的《小王子》，其中只有三個版本是在2000年以前出版的；也就是說，在進入21世紀的這十二年來，市場上出現(xiàn)了上百個版本的《小王子》。

和《小王子》在文化上巨大的重要性和在市場上驚人的成功不相匹配的，是國內(nèi)評論界和普通讀者對安托萬·圣�？颂K佩里這部代表作的認識。根據(jù)檢索中國知網(wǎng)的學術(shù)文獻總庫得到的結(jié)果，以《小王子》為研究對象的學術(shù)論文只有十三篇，但以《追風箏的人》為研究對象的反倒有五十幾篇。大多數(shù)普通讀者，甚至包括部分《小王子》的譯者，則往往認為它無非是一本適合兒童閱讀的童話書，只不過比其他童話書暢銷。但《小王子》顯然不僅僅是一本普通的暢銷童話書而已，否則我們很難理解它的受歡迎程度何以會如此廣泛和持久。實際上，安托萬·圣�？颂K佩里這部作品在敘事藝術(shù)、哲學理念和語言技巧等方面均取得極高的成就。由于小說的篇幅很短，只要花幾十分鐘即可翻閱完畢，所以這里就不再概述主要的情節(jié)，而是直接對文本進行分析。

從篇幅上來講，翻譯過來只有兩萬五千個漢字的《小王子》絕對是短篇小說，但其敘事結(jié)構(gòu)之完整，卻足以媲美出色的古典戲劇或長篇小說。德國的文學理論家古斯塔夫·弗雷塔格（Gustav Freytag）在其1863年出版的《戲劇的技巧》（Die Technik des Dramas）中指出，古典戲劇的敘事結(jié)構(gòu)可以分為五個部分：鋪墊、發(fā)展、高潮、回落和災難。如果以這個理論為參照系，《小王子》的敘事結(jié)構(gòu)顯得特別明顯：第一章是敘事者（即飛行員）的自述，是鋪墊部分；第二章到第九章講述飛行員和小王子的相遇和互動，是發(fā)展部分；第十章到第十五章講述小王子走訪六顆小行星的經(jīng)過，是高潮部分；第十六章到第二十三章講述小王子在地球上的遭遇，是回落部分；第二十四章到第二十七章又繼續(xù)講述飛行員和小王子的相處，并以小王子的消失告終，是災難部分。以如此短小的篇幅包含如此完整的結(jié)構(gòu)，并且絲毫不顯得局促，這當然需要極為高明的寫作技巧才能辦得到。

《小王子》的古典美還體現(xiàn)在其敘事視角的變化上。這部小說的敘事視角是隨著敘事結(jié)構(gòu)而變化的，從開頭到結(jié)尾共分為五個階段：第一人稱，第一人稱和第三人稱并存，第三人稱，第三人稱和第一人稱并存，第一人稱。熟悉古典音樂的讀者很容易聯(lián)想到奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)：引子、呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部和尾聲；這種環(huán)環(huán)相扣的人稱轉(zhuǎn)換使得整部小說就像古典風格的奏鳴曲般流暢而華美。安托萬·圣�？颂K佩里甚至還在呈示部中加入了變奏曲：小說的第六章突然短暫地轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙�人稱敘事。這也是他喜歡用的寫作技巧，在《人的大地》第二章的第二部分，在寫到吉約梅時，他也突然采用了第二人稱敘事。