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中考作文指導：畫龍必須學會點睛
文章的點睛之筆一般是在篇末或接近篇末處，如楊朔的《荔枝蜜》，作者先寫自己因曾被蜜蜂蜇了一下，就不大喜歡蜜蜂了。接著筆鋒一轉，由荔枝樹寫到荔枝蜜，再由荔枝蜜寫到釀蜜的蜜蜂，通過養(yǎng)蜂員老梁的介紹，作者為蜜蜂不辭辛苦，也不計較什么的精神所打動，于是，作者寫道：
我不禁一顫：多可愛的小生靈�。θ藷o所求，給人的卻是極好的東西。蜜蜂是在釀蜜，又是在釀造生活；不是為自己，而是為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的，蜜蜂卻又多么高尚��！
這一段點睛之筆，用充滿激情的語言借贊美蜜蜂，贊美了為建設美好生活而無私奉獻的精神，揭示了文章的主旨，升華了文章的主題。
有一篇題為《起點》的作文，文章主體部分寫我克服種種心理障礙，幫下崗后又賣冰棍的媽媽守了一天攤的故事，文章末尾議論道：
我想對媽媽說：媽媽，你看，今天是我的起點。它不是擺攤子的起點，不是賣冰棍的起點，而是我懂事的起點，孝心的起點，勇氣的起點，懂得生活的起點。
這也是一段點睛之筆，它既點了題，又揭示了起點的內涵。文章也因此而豐厚起來。
點睛之筆是否一定是在篇末呢？也不盡然。冰心老人的《小橘燈》，其中這朦朧的橘紅的光，實在照不了多遠，但這小姑娘的鎮(zhèn)定、勇敢、樂觀的精神鼓舞了我，我似乎覺得眼前有無限的光明的點睛之筆就出現(xiàn)在篇中。而《任弼時同志二三事》、《背影》的點睛之筆就冠于篇首。由此可見，點睛之處并無定法，可因文而異，只要能成為一篇之警策（陸機《文賦》）即可。
但點睛之筆無論在何處，都必須與全文結為一個有機的整體，劉熙載在《藝概》中指出：在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。這里的顧、注即前后的照應。這句話告訴我們，點睛之筆是萬軍之統(tǒng)帥，全文都需環(huán)繞著它。
如《任弼時同志二三事》，篇首的點睛之筆是任弼時同志的三怕：一怕工作少，二怕麻煩人，三怕用錢多。下文的帶病工作、關心群眾、堅持原則、生活樸素等事跡的敘述，無不與篇首的睛相顧。
魯迅的《一件小事》的點睛之筆是在篇中。文章前半部是把我和車夫放在鮮明的對比之中：車夫見撞了人便立住腳，而我則怕誤了路催他走你的吧；車夫細心詢問老人的傷勢，而我則覺得自討苦吃；車夫毫不躊躇地攙著老人向巡警分駐所走去，而我卻感到詫異。行文至此，我的渺小，車夫的崇高直注點睛之處，于是，作者寫道：
我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，霎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的小來。
接著，文章又寫了我的凝滯、我的自責、我的痛苦、我的慚愧、我的自新，這些又都步步顧盼點睛之筆，使睛真正成了前后兩個部分的聚光點，正應了在篇中則前注之，后顧之。
楊朔散文《香山紅葉》的點睛之筆又置于篇末。文章從開始就層層鋪墊，不斷暗示老向導與紅葉的相似點，文勢直注而下，最后終于揭示出主旨：
我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏到我心里去，這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經過風吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅得可愛。不用說，我指的是那位老向導。
這是由衷的感慨，這是人民的贊歌，正是這點睛之筆，使全文頓時生輝。
點睛除了位置必須恰當外，還有必要研究睛的語言表達方式。睛的語言應以簡、精、深為總原則。簡則簡要明白；精則濃縮精練；深則深邃含蓄。具體地說，睛的語言表達可以有這樣幾種方式：
其一，直抒感慨。這是點睛的主要表達方式，這種感慨大都含有哲理性，類似警句或格言。如魯迅《故鄉(xiāng)》的結尾：
我想，希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
這簡直是詩一樣的警句。它既抨擊了造成故鄉(xiāng)貧困、蕭條、落后的黑暗社會，又給人以極大的啟示：要用自己的努力和斗爭，去開辟一條通往幸福生活的路。
這種直抒感慨，或令人振奮、或叫人警戒、或引人深思，常有繞梁三日，余音不絕之效。
其二，借文中人物之口以顯示主旨。老作家杜鵬程的《夜走靈官峽》就是借文中小成渝的話每個人都要朽（守）住康（崗）位來贊美戰(zhàn)斗在筑路第一線的工人們并揭示主題的。這要比作者站出來議論一番要生動自然得多。
其三，引用詩文來升華主題。這種方式，常有巧奪天工之妙，主旨在不知不覺間顯出。如彭荊風的《驛路梨花》就引用陸游《聞武均州已復西京》詩中詩句驛路梨花處處開來表達神州人人學雷鋒的主題的。舊詩新用，言簡意賅，意味無窮。
如果我們在寫作時，都能在點睛上花些功夫，那么，我們的文章也一定會像張僧繇點過睛的龍一樣飛動起來的。
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