「好看的印度題材推薦」-經(jīng)典的印度題材推薦
印度一直是一個神奇的國度。提起印度，你會想到什么?是載歌載舞的印度舞蹈還是怪異的宗教儀式?當一些好的印度題材的電影出現(xiàn)在我們眼前時，我們是不是在驚呼的同時也不容小覷了這個國家?
寫下這則小影評是源于昨天向朋友提起的一些觀影的感悟，《少年P(guān)》、《地球上的星星》、《我的名字叫可汗》都是有關(guān)于印度題材的電影。說句實話，在此之前不并不是很愛印度電影，除了審美觀念的不同之外，他們的最大特色之一就是印度式歌舞橋段，隨著劇情的推進，人們在那群歌、群舞，幾乎所有影片中都至少有這樣一段唱歌跳舞的場面。
《少年P(guān)的奇幻漂流》
一直覺得，由小說翻拍的電影，沒有小說原著好看。所以，一旦有由小說改編的電影，看完電影后我一定會再看原著，再由原著拓展那些不曾被導(dǎo)演詮釋的故事情節(jié)。直到《少年P(guān)》的出現(xiàn)，徹底的顛覆了我對改編電影的看法。不得不說，在這個前所未有的史詩冒險旅程中，《少年P(guān)》給人太多的驚喜，精美的畫面不僅停留在動物園，夜光鯨魚、極速飛魚、浩渺星空、熒光水母、以及食人島上的千萬狐獴更是讓人打開了想象的閥門;栩栩如生的理查德·帕克的每一條小胡須，每一根毛發(fā)的立體度，細節(jié)方面的處理都是那么的獨一無二;宏大的海景變幻，令人震撼的視覺奇觀讓觀眾目不暇接，美輪美奐的電影情節(jié)的更是不計其數(shù)。
影片上映之后即在全世界掀起了觀影熱潮，當在大家都在討論《泰囧》和《少年P(guān)》那時候，《泰囧》則一再刷新紀錄，最后則以累計票房12.4億創(chuàng)國產(chǎn)電影歷史之最。也許在這個需要娛樂的年代，《泰囧》更能撥動人們那緊繃的心弦。在《少年P(guān)》看完之后，在隱喻和那么多的平行空間的故事背后，開放式的可選結(jié)尾已經(jīng)成為了大家探討的熱點，也許故事并不僅僅只停留于表面�！渡倌關(guān)》在那么多的奧斯卡得獎后，仍在締寫著屬于他自己的傳奇!
《地球上的星星》
說到《地球上的星星》，不得不說到故事的小男主人公伊夏，一個有著閱讀障礙，長著兩顆小齙牙的小家伙。他的世界充滿了別人并不以為然的驚奇：色彩、魚兒、小狗和風箏。這些對于成人世界并不那么重要，大家對家庭作業(yè)、分數(shù)和次序更感興趣。伊翔在學(xué)校，總顯得那么格格不入，父親的打罵和不理解，只剩下了媽媽的愛和關(guān)懷。很多時候我都覺得伊夏就是自己的化身，小的時候我也調(diào)皮，我也和他一樣逃課，請人代簽家長意見……我也那么那么的不被人肯定，一度對人生也曾絕望。拯救伊夏的是尼克老師，而拯救我的則是伯父。影片中，有一幕是尼克老師向他的愛人的抱怨到，現(xiàn)在的孩子總是在逼著不停地成長，簡直比童工還苦。小孩子成了被大人炫耀的資本，如果他們要炫耀為什么不養(yǎng)只寵物呢?這些抱怨確實反映了一些現(xiàn)下教育制度的弊端。大學(xué)老師曾說過，每個人都是一顆耀眼的星星。我不知道他是否也看過這部電影，但我真的很感謝那些在我生命里，給予我勇氣和力量的人。
這部關(guān)于兒童成長的電影，也許影片要詮釋的正是：每一個孩子都是特別的。伊夏是幸運的，他有幸在功利性的教育中得到了尼克老師的幫助，發(fā)現(xiàn)了屬于自己的閃光點�；ㄩ_花落自有期，每個人都有他自己的學(xué)習(xí)方法和理解能力，每個人都會以自己的速度和力量成長。
《我的名字叫可汗》
《我的名字叫可汗》，故事的主人公Rizwan Khan是一個穆斯林，患有阿斯伯格綜合癥(神經(jīng)發(fā)展障礙的一種，可歸為自閉癥)，幼年時代和單身母親及弟弟相依為命，母親死后，Rizwan Khan離開孟買，只身去美國找功成名就的弟弟，因為他曾答應(yīng)母親，要像弟弟一樣活的幸福。在Rizwan Khan找到了他的真愛后，劇情的發(fā)展多了那么一些戲劇性。導(dǎo)演從現(xiàn)實題材取材，將這部印度寶萊塢(Bollywood)電影成功升級為美國好萊塢式電影。有人說這部電影之所以成功是因為導(dǎo)演成功的把諸多愛的元素糅合在了一起，戀人之愛、母子之愛、朋友之愛、家庭之愛、家園之愛、國家之愛、宗教之愛、陌生人之愛等等。
Rizwan Khan的堅持，讓他實現(xiàn)了自己的夢想。事實上，世界上的許多成功人士并不是那些才智超群、多才多藝的人，相反他們都是一些資質(zhì)平庸的人。很多人感到疑惑不解：為什么那些看上去智力不及我們一半，在學(xué)校里排名末尾的學(xué)生卻取得了巨大的成功，在人生的旅途上把我們遠遠地拋在了后面?出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因就是那些看似資質(zhì)平庸的人能專注自己的目標，耕耘不綴，最終達到目的地。
很多時候我們的對周邊國家的印象僅停留在某個層面，說到印度，也許我們首先就想到的'是：數(shù)不盡的平民窟、交通擁擠的景象，成百上千人掛在車窗外、車頂上爬火車回家的畫面，隨街大小便的不堪景象;說到越南，就想到越南非主流組“洗剪吹”三人組，將越南的娛樂化水平等同于土鱉的水準。事實真的如此嗎?印度每年出產(chǎn)的電影數(shù)量和售出的電影票數(shù)量居全世界第一，對世界的流行文化都有重要的影響。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上簡略的資料，我們可以看到越南電影本身的電影工業(yè)并不發(fā)達，相關(guān)報道也是門可羅雀，盡管如此有關(guān)越南的電影在東南亞的電影中，在國際上的能見度卻有著較高的影響力。這幾年除了國內(nèi)電影的制作能力的提升，從印度的寶萊塢式電影的井噴和東南亞國家影視作品的興起，就可以看出，周邊國家的電影發(fā)展速度也不容小覷。
時代在進步，大家都在進步。從電影制作層面來看，亞太地區(qū)國家的創(chuàng)新及創(chuàng)造能力正在崛起，從某個方面已經(jīng)反映出了一個國家的綜合實力。無論是華人導(dǎo)演李安導(dǎo)演的《少年P(guān)》，還是好萊塢式的寶萊塢電影，也許印度電影的新興、發(fā)展，代表著他們正在以自己的方式向世界發(fā)出聲音。
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